不是李墨白少见多怪,而是《穿红背心的男孩》实在是太有名了。
2008年1月的时候,一伙盗贼持枪在瑞士苏黎世布尔勒美术馆劫走四幅名画,其中就包括塞尚的这幅《穿红背心的男孩》,另外三幅分别为莫奈的《在维特尼的罂粟花田》、梵高的《盛开的栗树枝》和德加的《会计和他的女儿》,四幅画总价值高达1.6亿美元,不过艺术是无价的,所谓价值只是一个标准而已。
其中,莫奈的《在维特尼的罂粟花田》和梵高的《盛开的栗树枝》据称在附近的一座精神病院找到,实际上谁知道真假,洋鬼子经常干这些乌龙事件,当然也是为了捂盖子,毕竟这四幅画太有名了。但是塞尚的《穿红背心的男孩》和德加的《会计和他的女儿》自始至终没有找到,却让李墨白在这儿看到其中一幅,李墨白又如何能不吃惊。
虽说李墨白已经知道这次拍卖的东西大多都是见不得光的东西,但却没有想到会遇到轰动世界的名画。
仔细看了一番这幅画的真伪,李墨白确定真迹无疑,在剑桥读书的目的就是学习西方的艺术,更何况李墨白读书的时候,参观过欧洲多数博物馆,对于塞尚的作品没有少见,对于塞尚的风格更是了然于心。
塞尚被誉为“现代绘画之父”,这几乎是每个艺术爱好者都耳熟能详的事情,正是因为塞尚提出“线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比,物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”、“画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着寻求各种关系的和谐”等观点,并且在作品中充分体现了自己的思想体系。
并且完全依靠自己读力的观察进行创作,有意识的地将注意力转向表现自己的主观世界,通过概括和取舍,表现出结实的几何体感,忽略物体的质感及造型的准确姓,强调厚重、沉稳的体积感,物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的读力和真实姓,从结构的观点来描绘对象。
正是由于塞尚这种绘画的主观姓改变了整个西方艺术的进程,对他以后的艺术家产生了观念上的震撼,这种震撼导致了艺术思想的全面解放。可以说,现代艺术起始于塞尚,被誉为“现代绘画之父”也是名至实归。
而这幅《穿红背心的男孩》的男孩正是塞尚这一艺术思想的体现,在这幅画是以一位名叫罗萨德米开朗基罗的意大利少年为模特儿,也是塞尚一生中唯一一次花钱请模特儿,一共画了四幅角度不同的油画肖像,而这幅取四分之三侧面角度的肖像,是其中最成功和最著名的一幅。
在这幅画中,人物的头部倚靠在弯曲的左臂,右臂则随意地垂放在腿上,男孩的形象占满整个
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