威尼斯双年展向来是一个开放的平台,中国第五代、第六代导演基本上都是依靠在威尼斯电影节上斩获荣誉后,才逐渐在国内电影圈或的地位。
李墨白却是自始至终没有加入任何协会,除了博古阁之外,确实很少和艺术圈的人有来往,近一年甚至是典型的宅男,除了旗下几家公司不得不参加的会议,李墨白也就是偶尔在798看看,或者去参观各地的博物馆、美术馆。
对于获奖李墨白更是不太在意,文学、绘画不是一个奖项可以决定其成就,那是需要历史的检验与证明,无论是一部文学作品还是一幅绘画雕塑,都只是作者的个人表达,代表的是一个时代思潮,假如100年之后,这些作品依然为老百姓所喜,那才是真正的成就。
100年前,全世界有无数的作家、艺术家,但是今天我们能记住并为之着迷的几乎连百分之五都没有,可见这是一个高风险的职业,于是当代的艺术家们想破脑袋地求新求异,反而遗忘了传统。
对于美国这样一个正在创造历史的国家而言,求新求异也算是在为这个文化薄弱的国度文化建设作贡献,而对于像中国、埃及、希腊这样的文明古国而言,那是非常非常之危险,古埃及文化或许就是这样才形成断层,好在中国文化顽强的生命力以及众多的有识之士的努力,中国文化始终没有被销蚀,但是60年代那场浩劫却让中国文化遭遇有史以来最惨烈的破坏,其破坏程度远超秦始皇的焚书坑儒和清代康熙到乾隆的文字狱。
李墨白现在要做的就是大力弘扬中国文化,而不是去获奖。但是李墨白却不排斥获奖,获奖无疑可以提高公众认知度,加强自己的影响力,让自己的观点能影响更多的人,从而实现中国文化对其他民族文化的吸收与融合,让中国文化焕发出旺盛的生命力。
李墨白现在仅仅自是迈出了一小步,博大精深的中国文化,不是李墨白一个人可以撑得起来,但只要让更多的西方观众对中国了更深的了解,其他的中国传统艺术家也会雨后春笋般地冒头,李墨白深信中国有这个实力和底蕴。
争论依然在继续,各方喋喋不休地在传媒给搭建的舞台上唱戏,好不热闹,而李墨白却是幕后的一位观众,每当情节胶着的时候,李墨白便给下一剂猛药。
在这场争论之中,尚善等人也是积极参与其中,尤其是尚善一篇评论的文章,几乎被所有的媒体转载并被很多的评论家所引用。
双年展的颁奖典礼是针对近两年取得卓越成就的一次表彰,主要有两个奖项,一个是针对国家馆,一个是针对个人。中国馆由于被官方了,生命力非常脆弱,自是与金狮奖无缘,也没有人期待中国馆会爆冷,但是李墨白却是不一样
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