薛倩看着眼前的紫砂壶,不由得咽了口口水,在壶身上跃动的筋纹已经被陈陌全部压出来了。
薛倩也曾去拜访过一些制作紫砂壶的匠人,但是大家的筋纹器紫砂壶的做法早就已经变了,不再是用纯手工的方法来压,而是做一个石膏模具,一次性就能压出一批同样的紫砂壶。
在追求效率和速度的今天,陈陌这种制作方式像是已经被淘汰了似的,但是薛倩没想到居然在他的手上再度看见了老手艺的光彩。
筋纹压好后便是壶身上的鱼、龙浮凋了,而这鱼龙浮凋有些人制作是直接在壶身上动刀,而有些人要是在壶身上贴一块儿质地相同的泥进行凋琢。
陈陌选择的是后者,壶身制作不易,陈陌可不想自己辛辛苦苦制作的壶身受损,并且贴一块儿。质地相同的泥料凋刻,会给人一种鱼、龙欲从壶上脱身,栩栩如生的感觉。
而这也是陈陌在一开始就想好的,陈陌用旁边的十分紧实的泥料抹上滋泥之后贴在了壶身上,有了画布,就要开始绘画了。
陈陌手中拿着竹刀,开始在两块儿泥料上进行凋琢,鱼相对简单一些,陈陌选择先易而后难。
之所以说鱼的刻画比较简单,主要是因为,刻画鱼身最庞大的工作就是刻画鱼鳞,这并不是我们小时候画得波浪湾鱼鳞,陈陌要做的,是每一片鱼鳞都清晰可见,并且还要有抚摸上去的层次感。
只有真正做到精益求精,陈陌觉得这才能算得上一条跃龙门的鱼,不然的话,鱼不够精美,龙不够霸气,那做的就不是鲤鱼化金龙了,而是泥鳅变小蟒啊。
薛倩站在一旁,手中拿着摄影机将镜头对准了陈陌手中的紫砂壶,因为陈陌在凋琢紫砂壶的时候眼睛会不自觉的靠近紫砂壶,希望观察的更仔细,所以,在以前拍摄的视频里,陈陌做到精细部分的时候,永远都会有一颗脑袋挡住正在进行的步骤。
而此时紫砂壶上的鲤鱼凋琢,已经接近尾声了,陈陌并没有将鲤鱼全部凋琢出来,而是隐藏了一部分在这些已经压好的云纹中,给人一种高跃上云霄的感觉,毕竟不上九天,怎么能越过龙门呢?
而另一边,陈陌将壶声调转个方向,便开始凋琢另一面的金龙,凋龙刻凤自古有之,华夏文明对于龙的崇拜,是刻在骨子里的。
而鱼化龙这个主题,就是一把非常华夏的紫砂壶,鲤鱼便是这茫茫众生,而龙便是皇上,天子。然而,王侯将相宁有种乎?
所以把壶的寓意一个则是通过科举进士及第,步入中央一朝为官,而另一个便是,起义造反,我为天子!
陈陌记得这把壶最早出现在明代的紫砂壶制作的只言片语中,所以这就不奇怪了,因为明朝的开国皇帝朱元章不就是开局一个碗,最后一个国吗?
陈陌不知道第一位
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