易做的就是唐马和骆驼,甚至是人俑。
其他奇怪造型的唐三彩,对于陈文哲来说,做起来都麻烦。
但是最为经典的唐三彩之中,就是先前陈文哲提到的。
骆驼、马和人俑最为简单,他只要使用泥塑的手法,捏,或者雕刻就可以。
当然,要是雕刻出合适的模具,制作起来就更加简单了。
雕塑,他是专业的,就算单纯使用处理好了的泥料来捏,也可以让他快速得到自己想要的。
当然,要制作一件唐三彩,肯定不止是用到一种工艺,而是往往使用两种以上方法。
一般首先要进行细致的构思设计,再用专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作,经反复修改后,最后成型。
现在要制作唐三彩,需要准备的工作可不少。
当然首先,陈文哲肯定要画一些设计图,毕竟唐代的风格,他还是需要认真考虑一下的。
唐代的审美观,跟其他朝代,还真是有点区别的。
比如他知道的一幅著名的书画作品,那是一幅马图,上面的马极其圆润,现在看着居然还没有尾巴。
就是这么一幅画,到现在还极力被人追捧,这就是盛世大唐。
所以,仿制唐三彩如果没有点本事,没有点底蕴,还是很不容易的。
因为唐三彩是唐代工匠,在特定历史时期创作的。
与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开。
因此无论是人物,还是动物,均能表现出生动逼真的神态,生活气息浓郁。
从出土的唐三彩来看,唐代工匠雕塑水平非常高,而且技艺娴熟。
人物、动物比例协调,形象生动。
人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致,各种动物或静、或动,神完气足,形态自然传神。
仿制品的制作,一是按原物,二是按图片,三是在原型上创新,四是臆造。
现在的一些仿品,制作者虽然在造型上下了一番工夫,有的与原物相似。
但由于雕塑者功底欠缺,再加上制作者与唐代工匠生活的环境不同,所以制作出来的只能形似而达不到神似,往往造型生硬,缺少变化。
如制作的俑类往往比例上不协调,面部呆滞,线条生硬,有的线条过于规整。
唐代三彩圆形器物的底足,一般呈“飞棱”状,并在棱尖外修一刀,
这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见,而仿制品往往缺少这道工序。
这些,都如果研究不透,仿制出来的作品再多,也是废物。
所以前期准备工作就十分重要,一些符合时代特征的设计图、合用的原材料、必要的工具等等。
其中最难的反而是工具,只不过,这一点李金鲤在买合适的高岭土的时候,也顺便买到了。
当时他在国内大肆收购优质高岭土,却因为不够专业,就买到了一些很有名,但是制作陶瓷不适配的矿料。
有名的矿料,都是适合某一种瓷器或者是陶器的原材料,可不是做什么都可以。
比如汝窑瓷的矿料,就是汝州那边最合适,而制作德化白瓷的原材料,肯定是原产地的材料最合适。
唐三彩也是这样,在国内最出名的唐三彩产地,就是阳洛那边。
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