姜哲牵着小卡，在海边木质栈道上漫步。

　　小卡带着铃铛，一会儿在左，一会儿又趋右，跑的欢畅，留下一串清脆的声音。

　　九月，是滨海旅游的旺季。

　　姜哲避开热闹的景点，在游客比较少的海岸散步，寻找灵感。

　　他边走边看，特别留意不太被人注意的细节，或者从另一个角度去观察被人们熟知的景色。

　　看到了有趣的物像，就用相机拍下来。

　　他关注的景象中，往往都有一些2001年的特殊印记。这些印记经常被人们熟视无睹。

　　比如不同年龄的人，喜欢什么服饰，戴什么，拿什么；大街上的常见车辆，招牌，老款的自行车，街上的小摊位，零食小吃等等。这些时代的印记，在未来会逐渐改变，有些甚至会消失。

　　姜哲有未来的意识，知道哪些东西在未来会被淡忘，甚至想找资料都找不到，所以，把这些东西记下来，画出来，也会是一件有意思的事。

　　姜哲走累了，就坐在供路人休息的椅子上，查看相机内存。不知不觉，两个小时，已经积累了百余张照片。

　　他觉得今天的收获已经不少，便带着小卡，赶回画室，继续准备创作。

　　接下来的几天，姜哲白天上课，利用晚上的时间，把自己构思的稿子，变成色彩稿。每天画几张，逐渐积累了十几张创作稿。

　　这些稿子有的偏写实，有的只是朦胧的景色。

　　可惜，他积累的稿子，在系统那里多数被评价为普品，只有几张被评价为佳作。

　　在系统这里得不到高的评价，姜哲觉得，即便参加展览，恐怕也不会获得太好的成结果。

　　创作没有进展，不过，值得高兴的是，随着他对米开朗基罗素描的临摹学习，素描课的创作渐入佳境。

　　周五下午，贾老师来到画室，指导学生创作。

　　他走到姜哲的作品前，凝神观察。

　　姜哲的作品上，没有用大量明暗去渲染背景，而是利用线条结合明暗，充分表现雕塑的结构、动势、空间、体量、通过营造这几个方面的效果，来烘托雕塑的力量感和整体美感。

　　贾老师很喜欢姜哲作画时不急不躁的态度，但又担心表扬太过，让其骄傲。所以，考虑好说辞，对姜哲指出其作品的优点，是对雕塑动势和美感的把握，然后，建议他学习大师技巧后，要灵活运用，要形成自己的表现语言。

　　姜哲顺势提出临摹时的一些疑问。

　　贾老师和姜哲聊过临摹方法后，又去看其他人的作品。

　　等他看过所有人的作品，就开始集中讲评。“姜哲，付敏，牟星的作品各有特点，大家可以看看。很多同学的画上出现了无用的明暗，那些画的太快，太浮躁的同学要注意了……”

　　贾老师直接点出学生们作品中出现的问题，要求学生改掉艺考时养成的作画习惯。

　　“我对专业课作业

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