“怕的尔乱箭穿身呐
尸无处葬——埋——”
林桐将手中的锁链一抖,抓在手中,死死的瞪着饰演罗成的那位演员。
台下的观众们听得是激动万分,没想到竟然能够听到这么棒的花脸表演。
林桐这一次不光是扮相出彩,这唱腔更是让人震撼。
张立国老师的声音再次响起。
“四出探母,生离死别杨家将,四郎回宋探老娘!”
大屏幕上,一张活灵活现的《四郎探母》中《见母》一折的经典图画!
这一次,所有人都看向了电视屏幕上的演员表,果然排在第一位的那个名字,还是林桐。
但是,他这次扮演的可不是杨四郎,而是杨四郎的娘,佘太君。
老旦!
不少观众都觉得有些头皮发麻了。
一人分饰四角儿,而且还扮演了四个不同的行当,这简直就是挑战京剧演员的极限了。
老生,青衣,花脸,老旦,这四个行当的发声位置各不相同,就算是顶级的京剧演员,都不敢说自己能够把这四个行当都唱的跟林桐这么好。
杨四郎出场,跪在佘太君的面前,一旁站着杨六郎和八姐九妹。
林桐青巾包头,手中握着一把龙头拐杖,迈着老旦的衰步,伸出手沾了沾眼角的泪水。
老旦的唱腔是从老生唱腔的基础上形成的,在早期的京剧表演中,老旦的角色基本上是由老生演员兼演的。
无论是从板式结构,起音落音,基本腔型上分析,都可以明显的看出这种联系。
不过,经过几代的老旦演员的创造性的改造,其唱腔和唱法都从老生趋向于复杂化,而在音域上更加的扩展和提高。
老旦的唱腔也广泛的吸收了京剧其他行当的精髓,特别是吸收了青衣唱腔的营养发展起来的。
不但如此,它还从民歌,曲艺中西区素材丰富自己,使其唱法唱劲挺拔,刚柔相济。
老旦唱腔的美不仅在于它的旋律美,更讲究韵味美,字正腔圆,声音控制,音色调剂都是老旦唱腔非常显著的特点。
“一见娇儿啊——泪满腮——”
一声能够把所有人唱得起立叫好的声音想起,林桐的声音,唱起老旦来,更加的得心应手。
毕竟老旦的唱腔和唱法都是从老生演变过来的,所以,林桐只要把这个声音的位置再次提高,就能够唱出让人震撼的老旦唱腔来。
头皮发麻!
恐怖如斯!
林桐的嗓音让现场的观众都是一脸的震惊。
就算是那些没有听过京剧的人,都被这一嗓子给惊到了。
明亮,苍劲,高亢,有力,……
单手搀起杨四郎,林桐再次用衣袖沾了沾眼泪。
“点点珠泪洒下来……”
“沙滩会一场败……”
“只杀得杨家好不悲哀……”
“儿大哥长枪来刺坏……”
“你二哥他短剑下命赴阴台……”
“儿三哥马踏如泥块……”
“我的儿你
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