杨宁刚奏完第一个小节,6维的眉头便微微一皱。?〈?八一小(说网W}W〕W).>8)1>ZW.COM
《土耳其进行曲》有的人也把他叫作《土耳其回旋曲》,一般的回旋曲的主部主题在乐曲一开始,或开始不久就呈现出来,而在这乐曲里,主部却是出现在插部之后。
两个插部曲调十分优美、动听,带有舞蹈节奏,特别是第一个插部里断音及装饰音的运用,使乐曲加强了动感,并带有谐谑性质。
问题也出现这第一个插部里,莫扎特是一位古典乐派的代表人物,那时的记谱法和现在存在着一定的差别,而反映到这曲子上,最有代表性的就是这第一插部的每个分句开头的装饰音,虽然谱子上标注的是装饰音,但其时值却应该和后面的音符一样,应该奏成均匀的十六分音符,但很显然,杨宁的演奏却是按照现代的装饰音弹法,将其弹成了三十二分音符的时值,从而给人一种很不舒服的感觉。
果然,邹翔的脸上也露出了一丝异色,这样细微的差别也许一般人还不会太注意,但对于在钢琴教学以严格著称的邹翔来说,却是不能忍受的,6维看着邹翔的脸色,已经隐隐看出了一丝不快的神色。
两个插部进行完后,带有土耳其军乐明朗、雄壮的特点的主部出现了,对于八度,杨宁的小手显然有些不太胜任,虽然整体的度还是按原曲的度走了下来,但很显然由于手型的问题,过于平伸的大指和小指不可避免地碰到了一些其他的键,从而出现了一些脏音。
杨宁很聪明,在这里运用了更多的延音踏板,琴箱的共鸣多少掩饰住了这些小问题,也使得钢琴地声音更加大了起来。但这种方式显然是一种不可取的办法,也可以说是钢琴演奏的陋习之一。不正确地使用延音踏板,经常会造成和弦重叠,从而使琴声显得混乱。
果然,听到杨宁对这段的处理,几位评委的脸上都暗自摇了摇头。
乐曲进行到了第二插部,这段音乐全部用十六分音符快演奏,要求流畅、轻盈。
以杨宁现在的技术。很显然对这段难度相对较大的部分不是很胜任。虽然勉强按照度走了下来,但乐曲要求地那种流畅感和颗粒感却欠缺了许多。
演奏结束后,仿佛知道自己弹得不是很好,杨宁脸上露出了一个可爱地笑容。对着裁判鞠了一躬。
观众们却对杨宁的演奏报以十分热情的掌声。这些小毛病他们是听不出来的,只觉得听到一自己熟悉地曲子心里很高
邹翔笑着看着杨宁道:“小姑娘学习钢琴几年了?”
“一年多了。”。杨宁脆生生地回答道。
“哦。弹得还可以,基本上还是比较完整的。但在细节地处理方面还应该多下功夫,另外就是要注意那个踏板地运用
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