杨晓明写这样一篇文,当然是因为他在看到《最独唱》的销量竟然这么高,而吴笛的《灌篮高手》则完全没有按照他的预测来写之后,感觉自己被事实打了脸。
网上吴笛的千万粉丝,则一股脑地跑到杨晓明微博那里嘲讽他,而杨晓明那个人气还算不错的度娘吧,则又被直接爆掉了……
吴笛的这些粉丝,当然有充分的底气反驳杨晓明的谬论,尤其是《最独唱》那略次于《青春祭》与《时光碎片》的销量,完全超过了原本稳居第三的《花季》,这让杂志圈人士觉得完全就是个奇迹!
而作为《最独唱》的核心作者吴笛,显然就是这个奇迹的创造者,因为吴笛,那些读者才会去购买《最独唱》,继而发现《最独唱》的其他文章也不错,在这样的情况下,他们自然而然地觉得,这部杂志值得每期购买。
《最独唱》表面上看起来似乎是青春文学杂志,但读过杂志的读者都会发现,它的风格与《时光碎片》、《青春祭》是不同的,它里面的文章更侧重于趣味性、欢乐性、商业性,是一本非常有趣的小说。
吴笛的粉丝们还揪着杨晓明对《灌篮高手》的预测错误不放,狠狠地鄙视这位仗着自己资格老,就对文坛后辈们指手画脚的前辈的作者。
杨晓明之前斑斑劣迹,自然被神通广大的网友给挖了出来,他自己看到网络上这样的舆论形势时,完全就是恼羞成怒,他这才发现,吴笛这个女孩的粉丝们实在是太疯狂了……
也难怪他在这样的情况下,会赶紧写一篇《XX后的现状与未来》这样对以吴笛、梁凉、谷扬帆等为代笔的XX后新生代作家的分析。文章冗长,可以让外行人看得云里雾里,可却能够一下子转移人们的视线,只能说他的地图炮放得太大了!
这篇《XX后作家的现状与未来》大概讲的就是杨晓明对新生代作家们的各种不满,里面这样写道:“XX后作家这样一种姿态坚持下去,成为主流文学的后备作家是完全不可能的。从文学的角度来看,‘XX后’写作从整体上说还不是文学写作,充其量只能算是文学的‘票友’写作。所谓‘票友’是个借用词,用来说明‘XX后’这批写手实际上不能看作真正的作家,而主要是文学创作的爱好者。“我以前说过‘XX后’作者和他们的作品。进入了市场,尚未进入文坛;这是有感于他们中的‘明星作者’很少在文学杂志亮相,文坛对他们只知其名,而不知其人与其文;而他们也似乎满足于已有的成功,并未有走出市场、走向文坛的意向……”
在这篇文章中。吴笛中枪不算太多,她算是既有市场又有真正的名气的新生代作家。似梁凉、谷扬帆这样通过“文学之星”出道的作家。简直就被
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