式”在电影中，总是被不断的尝试运用，而且每次都屡试不爽。
这种英雄“拯救游戏”在许多电影中早已屡见不鲜。在影片《怒火救援》中丹泽尔.华盛.顿饰演的一名前特种工营救一个自己需要保护的小女孩，在影片《赶尽杀绝》中克里夫.欧文饰演的一名冷酷杀手保护一个刚出生不久的婴儿，所有这类“拯救模式”的电影都有一个共同点，影片中的英雄大都处于社会的边缘地位，或被社会抛弃遗忘，或是家庭婚姻充满着危机。
他们男性的权威和尊严已经丧失，面临着一种作为男人与社会人身份上的双重困境，所以，他们不顾危险，单枪匹马，孤军奋战为的就是可以重塑男性的权威和尊严，恢复往日之雄风。
在《飓风营救2》中，主人公就面临着以上的种种困境，作为一名中情局特工人员，在工作中可谓精明干练，神勇无敌。
但是，在家庭中他却总是无计可施，处处碰壁，经常弄得焦头烂额。家庭对于他来讲是不完整的。
与妻子婚姻关系的破裂，女儿的叛逆都使得他在这个家庭中失去了男性的权威与尊严，这种在工作和生活上的巨大反差更加鲜明的展现了主人公作为一个男性的困境与挣扎。
尽管在第一部中神勇老爸在龙潭虎穴中冒死救出被绑架的女儿，在一定程度上重拾了作为父亲的尊严，但这并没有彻底的缝合好这个破碎的家庭，这个家庭内部依然存在着裂缝，男性的尊严与权威依然经受着严峻的考验。
到了第二部，用了大量的笔墨来表现整个家庭内部的关系，家庭在影片中显得极为重要，在影片开始时导演就做了一些铺垫，父亲对于女儿的生活十分关心，为了女儿的安全，在女儿的手机上秘密安装了全球定位系统，从而找到了正在与男友亲热的女儿。
另外还安慰在情感上受到挫折的前妻，让前妻和女儿跟随自己去国外度假，这所有的一切都在表明主人公正在逐渐的试图回归到家庭，做一个好父亲，好丈夫，尽管已经离婚，但是有复合的趋势，重新建立起他在这个家庭中作为男人的权威与地位。
而这一次成功拯救被绑架的妻子，则从根本上重新树立起了主人公作为男性在这个家庭中的尊严与权威。
《飓风营救2》在故事上承接了第一部的剧情，在第一部中被主人公杀死的人贩的亲人在这第二部中找他复仇，这样一来，影片就成为一个复仇与反复仇的故事，而在布莱恩实施拯救前妻的反复仇计划之时，原本在第一部中作为被拯救对象的女儿，在本片中却和自己的父亲一起作为“拯救者”的形象出现在观众面前，一起去拯救自己的母亲。
女儿变成了父亲的得力助手，父亲不再是一个人战斗，女儿在一定程
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