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　　这大概才是现场表演的意义所在。

　　然后，何永的钟鼓楼，是全场毋庸置疑的最高.潮。首先，钟鼓楼这个歌，就像个隐喻一样，是新旧更替，也是原有生活秩序无可避免地被迫受到改变，既是全面市场推进现代化的中国，也是如昙花一现般的中国摇滚。

　　其次，钟鼓楼这首歌里有著名三弦儿演奏家，何永的父亲，何玉生老爷子手拿着三弦儿坐在板凳儿上，在红磡体育场和儿子一起演奏一首摇滚歌曲，有一种非常奇异的火花被碰撞出来。

　　是传承，也是革新。

　　最后，也不得不提，吹笛子的是窦维，清冷又桀骜地往那儿一站，真的是人如玉。

　　何永介绍他的时候，蹭到他身边儿跟他玩闹，窦维就不像欧歌一样和他一起来劲，继续面沉似水地吹笛子，整个禁欲硬气的感觉，太令人心动。

　　最后登台的是唐朝，虽然宋铮和唐朝的人不熟，不过，唐朝的歌他都很喜欢，丁五的音色很特别，跑调儿跑得太狠了，就成了独树一帜的率性唱风。

　　但非常可惜，在红磡，唐朝只唱了飞翔鸟和选择这两首歌，而且飞翔鸟唱的时候，明显紧张了，没挥洒起来。

　　总的来说，94的红磡，就像是梦一场，不是可以预测、可以复制的成功，是带有太多偶然同时发生的现象，也记录了很多人或许已经不愿回首的青涩岁月。

　　那场演出，早已经被画上了经典的符号，成为了中国摇滚音乐不可磨灭的一个重音，因为当全世界都认为中国人还不知道摇滚乐为何物时，那一代摇滚精英向世人证明，中国人不但知道，而且还玩了，不但玩了，还从技术上融入了民族音乐，从内容上融入了华人文化。那是在一个特定的时间、特定的背景，发生的特定的事件，这样的时间和背景具有唯一性，所以，那是经典，更是传奇。

　　在当年的那场演唱会之后，几乎所有人都认定，中国摇滚的春天来了，那个时候的中国摇滚音乐人，谁不想着把自己的音乐传到两岸三地乃至全世界，让更多人听到中国摇滚乐。

　　可是，94年红磡的摇滚乐势力演唱会之后，中国摇滚乐刚刚点起起来的一把火迅速就熄灭了。

　　多数摇滚乐队濒临解散，港台流行音乐大行其道，这其中由盛到衰的原因，在宋铮看来还是不得不提94年的中国摇滚乐巅峰演唱会。

　　当时94年的红磡演唱会可以说引爆了香江，可以说是内地原创音乐人在香将造成的轰动是空前绝后的。

　　而举办这场演唱会的魔岩唱片是宝岛滚石公司在内地的一家子公司，其公关能力，经济能力其实是很弱的，就拿何永的事情来说，如果公司有能力，完全不至于变成现在这样。

　　提到魔岩，就不能不提张培人，是他一手缔造了中国火品牌

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