对梅兰芳与孟小冬之间的瓜葛的改变，应该是整部影片中改动颇大的地方。
影片一再强调表现梅兰芳的纯洁，却纂改了梅兰芳的感情生活，这对于梅兰芳一再表示要做个“凡人”的目标产生了一定的矛盾。
从影片中后段的情节安排，以及故事叙述上来看，很容易感受到传记片的一种悲哀。长久以来，中国都缺乏一部真正意义上的人物传记电影，能够既尊重人物的史实性，又同时兼具作为电影所需要故事性。
反映主旋律的“传记片”处处都是，而讲述传奇人物的“传记电影”却少之又少。
好莱坞在进入21世纪之后，最明显的一个特征就是人文主义电影的兴起，它不再像过去那样单纯地鼓吹美式主旋律，用大量的爆炸场面来吸引观众的眼球。
传记电影就是21世纪美国电影中一个十分重量级的电影类型，且不说《飞行家》、《一往无前》、《荒野生存》这些新世纪制作的人物传记，就说上世纪80年代，好莱坞也已经有了《愤怒的公牛》这样出色的传记电影。
他们都有着一个共同的特点，那就是故事性与自由性，以及最至关重要的传奇性。
梅兰芳这个人物本身就具有传奇性，并且有着时代感。1894年至1961年这段时间正好是中国近代史上变化最激烈的一个历史时期，从甲午战争、新民主主义革命、二战、一直到共和国的诞生，所有的这些事情梅兰芳都经历了。
他一直都过着一种酝酿式的生活，所有的欢喜、悲伤都可以随时光慢慢沉淀、发酵，继而成为一种历练，这种感觉，有点像酿酒，很有味道的人生。
然而，《梅兰芳》并没有着力去表现这种酿酒式的人生传奇，它重点放在了几件被打了折扣，重新编排的故事上，这样一来，影片的故事性与时代感就瞬间被削弱掉了大半，所遗留下来的只剩下那些美丽的京剧表演以及舞台灯光。
这是《霸王别姬》带给陈恺歌的创作束缚，也是中国电影制度带给传记电影的创作束缚。
虽然，《梅兰芳》基本上回归了陈恺歌的导演水准，在人物关系与情感刻画上都达到了令人满意的效果，用《梅兰芳》来雪洗《无极》的耻辱完全可行，然而陈恺歌要想依靠《梅兰芳》回归《霸王别姬》时期的导演功力，或许依旧遥不可及。
和前世一样，宋铮在看的时候，依旧难掩失望，如果整部电影都能保持前三分之一那种质量的话，陈恺歌绝对有机会再造经典，只可惜~~~~~~~整部电影，在梅兰芳揭开福芝芳红盖头的那一瞬间，便不可逆的一路下滑了。
到了全片结束的时候，黎名扮演的梅兰芳，一袭白衣，朝着众多仰慕者微微欠身，轻声道：“谢谢大家，都别跟着了，我
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