言、言出必精这一点，却忘了给老李设计一个绝对拉风的pose。

　　这样李连洁在片中的形象就缺乏一个贯穿始终的核心印象，仿佛真的只是一根猴毛，最后也随着猴毛一起飘飞消失了。

　　相对应的，程龙的语言与肢体幽默对西方编导而言更容易掌握，所以程龙的形象还算是比较饱满的。

　　电影中为了加强李连洁“冷幽默”的效果，甚至想出“撒尿成雨”这招来，无论从哪方面看，都有些突兀。

　　说到底，《功夫之王》的最大问题，其实是节奏，动作场景的节奏与影片整体的节奏，都存在单调、分散和缺乏起伏的毛病。

　　体现在动作场景中，最恶俗的一点，就是慢镜头的滥用，导演的用意，可能是为了表现出中国功夫每一个动作都是很美，很神奇。

　　但是，过多的慢镜头，而且表现的都是那些没什么了不起的动作，不仅显得很累赘，而且在功夫迷心目中降低了档次。

　　另外，在正常镜头与慢镜头之间转换的时机方面，影片也做得非常奇怪，它不是制造期待与紧张，而是起到舒缓神经的作用。

　　但问题是尼玛这是一部功夫片啊，如果动作镜头的节奏不是让人手心里捏把汗、而是让人让人的思维出现突然迟钝的效果的话，基本上是失败的。

　　在电影的整体把握上，编导也体现出希望囊括一切的野心，神话、剑侠、拳脚一起上，穿越、拜师、复仇、浪漫、寻宝一起来。

　　这个故事，鲜明地表现出“拼凑”的特性，也就是说，编导是先把脑海中要表现的东东一股脑倒在台面上，然后再费尽心思地寻找贯通的线索，而不是先有个中心故事，然后再看这中间可以包含哪些更丰富的元素。

　　两种编剧方式虽然表面上看起来差别不大，但给人的感受、特别是在感受的自然性上，是有很大不同的。

　　前者或多或少有些“拉郎配”的生硬，后者则往往有“无心插柳”的惊喜。

　　毫不奇怪的，《功夫之王》从最初的创意、到中间的实施，都脱不了“应景”和“拼凑”的痕迹，最后结果表现出“眉毛胡子一把抓”的状态，也就不难理解了。

　　简单来说，这部电影给观众，尤其是中国观众的感觉就是乱七八糟，的确，这部电影的卡司绝对惊人，但是李连洁打程龙，感觉就像关公战秦琼，不过好莱坞历来不按套路打，异形和铁血战士就已经你来我往好几回合了，“很黄”做不到，那就往“很暴力”上靠，这是电影产业颠扑不破的真理。

　　在国外不讨喜，在国内也是骂声一片，这就是原版《功夫之王》所遭遇到的真实状况，中国观众对《功夫之王》的诟病，最集中的就在于片中对中国文化符号的异化上，美猴王大闹蟠桃会的故事，跟少林寺默僧、耍醉拳的游侠

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