长时间的相处,意见相左,出现矛盾很正常。
哪怕是一页影视,当初林牧与英叔、达叔、路一菲白手打天下时,也常常出现不同意见,有时也会争吵起来,但大家都不是小孩子,互相解释一下,说句软话碰杯啤酒,也就丢到了脑后。
但这样的情况,在春晚上,是不会出现的。
让你删,你就只有两个选择:要么删、要么滚!
如果说是因为正常的黄赌毒删,大家都能理解,但稍微有点不合意的地方,稍微觉得有点“低俗、拉低晚会档次、讽刺”的地方,二话不说,就让你删!
大过年的,一个小品整天讽刺这个讽刺那个,不会来点煽情的,不会借着小品,让观众学点东西、受点思想冲击么?
可是小品,本来就不是什么教育片,讽刺是其主要表达形式,失去这一点,转而一味地煽情、假大空、各处低俗笑点要不得,出现的后果就是,“不看春晚”,这个前几年听起来很不可思议的行为,已经是越来越多人的习惯。
林牧听着朱时茂的话,不时喊小萝莉过来喂口饭,却是感慨万千。
小品很早就出现,但只不过是种小众范围内的存在,早期主要还是艺术类学院里的一种表演形式。
自打83年第一届春晚上,陈佩斯把小品《吃面条》带到了春晚,成为春晚历史上第一部小品后,这种异于相声,表现形式多采多样的表演方式,就彻底在春晚舞台上大火,弃相声不说,改演小品的黄宏,在一个小品里曾有句话说“现在说相声的,明显干不过演小品的”,就是当时的真实写照。
而作为小品路上最前的那两人,朱时茂、陈佩斯眼前可以说是一片黑,怎么样扩充小品的表演形式、怎么样把旧有的表演融入到小品这一新生形式中去,都需要努力去思考、一点点试验、摸索。
林牧不是小品圈的,但作为小说圈里的一员,却能理解他两人的困难。
就如同一部小说,你想写出些新的类型剧情,想把自己的作品写得和别人不一样,结果往往会以失败告终。
比如说在一部重生写武侠小说类的小说中,用网游的形式表现武侠小说,在作者看来是一条截然不同,同行都没有写过的好方法,但在读者看来,就是不务正业,就是在欺骗大伙感情。
吃力不讨好,说的就是想创新的那些人了。
可是,大家都不走新路、都抱残守缺,那这条路还怎么发展?
陈、朱两人无疑是不甘心一个套路走到底的人,从83年开始登上舞台,就几乎每年都提出新的建议与想法,比如说把高科技特效融入到小品中,又或者通过电影的长短镜头、单镜头各种方法,来各方位地展示小品。
可惜,春晚并不会采纳他们的意见,早期的春晚架子松散,大家也都相对和气,没有
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