彷制完成这些,陈文哲十分干脆的收手,毕竟制作掐丝珐琅的工序太多,太麻烦。
如果不是学习了花丝镶嵌技术,他还真不想做这种麻烦的器型。
到了此时,工艺太复杂的铜胎掐丝珐琅,他是不想做了。
当然,他也不能闲着,毕竟需要他做的瓷器,还有很多呢!
比如之前就研究过的黄釉瓷,这在历代皇家宫廷之中,都是避不开的一个品种。
只不过,刚刚做了一大批珐琅彩,陈文哲也不会立即开始工作,而是好好休息了一段时间。
不过,在这之前,需要收尾啊!
看着眼前一大堆珐琅料,他是不想做掐丝珐琅器了,但是这些珐琅料,也不能浪费啊!
再看看不知道什么时候,摆放在眼前的一熘带水的泥胎,陈文哲沉默了下来。
这些器胚之上直接上彩料,做成珐琅瓷?
之前做过不少,现在在做,陈文哲也没有什么好想法。
一眼瞥见不远处的一些泥胎,都是半干的泥料,稍微整理一下就能用。
“随便做一些珐琅画吧!”
其实,陈文哲早有制作瓷板画的想法,只不过之前一直限于技艺水平不足,也就没有动手。
毕竟瓷板画的制作,还是有点难度的。
特别是在想到那副挂在瓷板画工厂大门上的下山虎之后,陈文哲就更加谨慎。
现在好了,他对于瓷画、珐琅画的设计、布局,都有了很深的了解。
毕竟他已经把珐琅画,都用掐丝工艺做到了铜胎、泥胎之上了,那还有什么珐琅画是他做不成的?
只不过,珐琅画的制作,可要比瓷板画要难的多,两者之间的区别还是很大的。
其他工艺什么的先不说,只是说色彩就不同。
用最显眼的粉彩瓷板画做比较的话,首先就是色彩不同。
珐琅彩彩色繁多,多到十多种不同的色。
而像是粉彩釉,虽比五彩釉色彩总数要多些,但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
再就是手感不同,珐琅彩料绘制的花纹,是堆起来的一层厚厚的料,有立体感,用手指可摸得到。
而粉彩釉、青花釉等,或者是其他釉色的瓷板画,是一薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感觉。
最后就是质感不同,珐琅彩料较厚的地方,釉面出现极细的开片,并明显有玻璃质感。
瓷板画上的彩料,不存在开片的问题,且无玻璃质感(不反光)。
珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象,而像是粉彩器,则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。
这一次陈文哲还是做明代的作品,景泰蓝画。
景泰蓝画,肯定是珐琅画,但不是所有掐丝珐琅画,都是景泰蓝,这一点要特别注意。
景泰蓝画,画面保持了金丝镶嵌,线条精细清晰,色彩丰富自然,工艺精深严谨,极具立体感。
作品整体艺术效果浑厚,庄重,金
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