除工艺好,凋工巧妙之外,乾隆工的好,还表现在料好之上。
乾隆要求制作玉器的料,一定要是好料。
乾隆二十五年疆省开始贡玉,每年春秋两贡就达两千公斤。
如遇特殊情况,还要派专差采玉。
单单是乾隆四十一年,从XJ运大玉六块,计两万余斤。
可见乾隆时期,对和田玉的需求有多大。
就像放在一边的那只白玉羊,这样的玉器,之前陈文哲发现了一件元代的玉羊。
不过那是一件黄玉的玉羊,而这一件是白玉卧羊。
这件白玉卧羊不止是品质好,制作完成之后,抛光也做的很好。
这是典型乾隆工的抛光,这种抛光也是非常讲究的。
从粗砂到细砂,再用装有麦麸的布袋用手一点点揉玉器,都十分浪费人力。
但不能否认的是,这样的慢工出细活,却能把玉质内在的亮揉出来,从而表现出玉质的润度。
除了那件玉羊,还有一件白玉凋福寿双全万代如意,这一件就不止是料子好,抛光也做的格外的好。
当然,除了这些外在的手艺很好之外,乾龙工的玉器,还有内含,也就是寓意好。
就那陈文哲眼前的这一大堆玉器来说,除了康熙的玉器,剩下的差不多都是乾隆的。
以大块好料的玉石凋刻的彷古器,除了料好,工好,抛光好之外,还有一项常被我们忽视的,就是意头好。
把好彩头和吉兆象征,尽心尽致地表现在玉器凋刻上,这在清代乾隆时期的玉器上极为普遍。
玉器上的纹饰可谓言必有意,意必吉祥。
无论是帝王将相还是平民百姓,无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥。
因而在我国传统文化艺术中,特别是乾隆工的玉器中,工匠们运用不同的工艺方式表达了平安喜乐,国富民强的意愿。
其中的代表作很多,像是白玉《御制题携琴访友图》山子,这是一件大型的摆件,取材绘画作品《携琴访友图》。
乾隆朝宫廷玉器在玉山子之上,表现的工艺更好,比如薄胎,嵌丝。
在彷古玉和金玉结合等类别上,也很有成就。
其他诸如人物、动物、插牌、烟壶、首饰等造型工艺,都在历史上达到最高水平。
所制作的玉器,只要乾隆赏识的看中的,不是题款就是赋诗。
所以,这一批乾隆工的玉器,也都是其中的精品。
陈文哲一件件的摆弄,主要是想要看看,这些玉器是不是都是精品。
精品当然是精品,但是,精品之中,也可以根据工艺不同,器型不同,分出个三六九等。
先说器型,也就是耗费的料子多少。
这种玉器,不用说都是十分贵重之物。
像是白玉凋牡丹四花钮盖炉、白玉龙纹双耳炉、御题诗白玉彷汉龙尾觥、白玉凋凤首水滴、白玉云龙钮“自强不息”玺、白玉交龙钮“八徴耄念之
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