窑变的控制,需要高超的技巧,要摒弃过去钧窑烧造的随意性。
今天能看见钧窑瓷器中,带有明显的笔触,最有名的一块盘子叫“三潭映月“。
这只盘子明显地画出三道,中间无意中掉了一个点,所以叫三潭映月。
从这样的钧瓷当中,能够看出钧窑后期的可控性。
近几年,收藏之风日甚于日、古董市场日趋活跃。
以及作伪者趋时牟利等多方面的影响,钧窑瓷器仿制品大量出现。
由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰,故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。
不过,这些赝品总是会有几个方面,造的不尽如人意。
鉴定这些钧瓷,特别是高仿,还是需要科学的手段。
科学技术手段如“热释光”和“火化种子分析”,这两种方法误差较小。
测定古瓷的烧制年代,准确率也较高。
但在测试时均需在器物上的钻孔,取出少量的样本,会对器物产生损害。
如果不用科学的方法,那么就只能看特征。
最明显的特征,就是釉色。
钧窑的釉色,具有乳浊状的不透明感觉。
蓝色乳光釉,是钧窑的基本釉色,当然也是它的重要特色。
蓝色较淡的称“天青”,较深的为“天蓝”,比“天青”更淡的称“月白”。
钩窑釉色的基本格调,是青紫并重,内青而外紫。
青蓝釉施于器内,红紫釉施于器外。
这种釉色红里有紫,紫中有蓝,蓝里泛青,青中透红,青蓝错杂,红紫掩映。
这种釉色宛若高山云雾,峡谷飞瀑,翠竹生烟,引人入胜
又如夕阳西下,蔚蓝色的天空中晚霞片片,艳丽动人。
诗人用“夕阳紫翠忽成岚”的佳句,来颂扬钧瓷釉色的灵活美妙的变化。
除了釉色之外,最明显的特征,就是应该是气泡。
之前提到过的那件蟠龙盘,出现的瑕疵,就是气泡。
如果那气泡不是正合适,那件瓶子也就真的废了。
钧瓷釉层内,气泡的大小,层次疏密,是与窑系品种的釉料配方密不可分的。
釉层越厚,其气泡的发育就越大,反之则小;
釉料的质量不同,其气泡的层次疏密必然不同。
且气泡的眶部发育的宽窄也不等同。
某些品种的眶部,还存在着残缺现象。
水星类的气泡,分布都较稀疏。
因此,不具备多层次体现的可能。
从古至今的红釉类的轴层中,大都存在着稀疏而细小的“水银珠”现象。
但防制品的稍大较多,这是当前大家在做钧瓷鉴定时,需要多加注意的。
如果釉色、气泡都没问题,那么就要看制作工艺。
钧窑瓷器,从初创伊始的“唐钧”,历经宋、金、元,直至民国时期的仿钧,都采用的是手拉坯工艺。
这种工艺特征,是器物的底部较厚,然后向上逐渐趋薄,器物的口沿处胎体最薄。
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